点绛唇^[1]

蹴罢秋千^[2]，起来慵整纤纤手^[3]。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜^[4]。和羞走，倚门回首^[5]，却把青梅嗅。

译文：

打过秋千，起身时，懒得擦一擦柔细的手。浓重的露水挂满了枝头，花儿显得很消瘦。细微的汗水，也能将轻软的绸衣沁透。 看见不速之客进门来，慌忙间，鞋子跑掉袜着地，首饰也从发间往下溜。满脸羞怯快快跑，躲藏起来，倚着房门回头瞅。还把那清香的青梅闻个够。

心解：

虽然《全宋词》未收此词，王学初《李清照集校注》也颇持怀疑态度，而我拟站在替李清照维权者一边，并进而认为是她婚前所作。其理由至少有以下几点：

第一，这是待字少女李清照歌词创作的惯用手法，即其屡演韩偓《香奁集》的有关作品，这首《点绛唇》则是对韩偓《偶见》诗“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门”的精心隐括。韩诗写的是一个打秋千打得很困乏的少女，她随手宽衣解下“罗裙”，还点名索要一壶琼浆般的高档饮料。她看到有客人过来，便带笑向“中门”跑去。躲到暗处后，她一面用手揉搓着青梅，一面观察客人的动静。比之韩诗，李词中的主人公更加不拘小节、更富挑战性，这不正是活脱脱的作者本人吗？

第二，这位不速之客是有原型的，他不是别人，而应该是那位正在为她大做“昼梦”的铁杆粉丝——赵明诚。

第三，在宋代有“相媳妇”的风俗。对未来的新娘，男方有亲自过目的“特权”，况且赵明诚前往李府，有着更为充足而冠冕堂皇的理由——李格非曾是太学学官，赵明诚前去拜访和请益都是很自然的。

第四，即使按照对李清照其人其词大为不满的王灼所指斥她的“……闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也……其风至闺房妇女，夸张笔墨，无所羞畏……”（《碧鸡漫志》卷二），这不正好可以从反面印证这类有涉于“闾巷”的“通俗歌曲”式的小词，正是出自一向爱赏新生事物的李清照之手!何况这类词又是青年男女真实心态的写照。于此求之尚且难得，轻易将它从《漱玉词》中祛除，岂非失算？

第五，这首词的意义还在于，其作者不但没有端起大家闺秀的酸腐架子，反倒极为生动传神地向世人展示她作为待字少女的内心世界，比起所演韩诗来，多有青蓝之胜。

选评：

一、明潘游龙等《古今诗馀醉》卷一二：“和羞走”下，如画。

二、赵万里辑《漱玉词》：案词意浅薄，不似他作。未知升庵何据？

三、詹安泰《读词偶记》：女儿情态，曲曲绘出，非易安不能为此。求之宋人，未见其匹，耆卿、美成尚隔一尘。

四、马兴荣：有人大约就是以封建社会的深闺少女总是遵守“礼”的、温顺的、循规蹈矩的、羞答答的这个尺度来衡量李清照《点绛唇》这首词，所以怀疑它不像大家闺秀李清照的作品。我想，追求自由的李清照假如地下有知的话，她是会笑这些人未免太封建了。（《中国古典文学鉴赏丛刊·唐宋词鉴赏集》，人民文学出版社1983年版）

五、裴斐：（此首）当是易安早期作品。由前片“慵整纤纤手”到后片“袜刬金钗溜”再到“倚门回首，却把青梅嗅”，整首均为铺叙，极有层次，从而活脱出一个妩媚、敏感而矜持的少女，既见其外表情态，亦见其内心世界。历代词人当中，再没谁能如李清照那样善于表达自己了!而这种表达，无论欢快或悲苦，均很少直接倾诉，而总是截取日常生活中一段情节加以铺叙，使你如闻其声，如见其人，深受其情绪感染。（《百家唐宋词新话》，第303页）

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[1] 点绛唇：南朝宋江淹《咏美人春游》诗有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”之句，这一调名本此。此调另有《点樱桃》等多种别名，五代冯延巳是最早用此调填词者，《词谱》以其“荫绿围红”一首为正体。

[2] 蹴：踏。这里指打秋千。

[3] 慵：懒，困倦。此系清照习用之字，如“慵自梳头”、“玉栏杆慵倚”，等等。

[4] 袜刬：指跑掉鞋子以袜着地。 金钗溜：快跑时首饰从头上掉下来。

[5] 倚门回首：指靠着门回头看的意思，不必有何出典，更与“倚门卖笑”无关。“倚门卖笑”是后人的演绎，以之形容妓女生涯是晚至元代和清代的事。