招数二：“亢龙有悔”——寻找时代土壤
“亮艺1”：《东方时空·生活空间》1996年7月12日《许姐的夏天》
（影像）盖楼升降机 叠化各种报纸标题“下岗再培训”“下岗工人招聘”升格城市全景
（解说）日前，下岗工人如何改变就业观念，北京人能不能自己给自己当保姆，已成为人们议论众多的话题，社会保障和再就业政策纷纷出台，下岗工人再培训等措施已经开始实施。然而当这一问题摆在每个下岗职工面前，他们必须正视已到来的巨大变化。
（影像）下岗培训现场 房顶电风扇镜头摇下教室听课人近景——特写——老师小全——证书特写
（解说）认识许姐那一天，她正在劳动局办的培训班上课，来上课是为了拿一个证，这样的证书，许姐已经有很多了。
（采访片段）：
（同期）记者：“你还记得你第一天上班的时候吗？”
许姐：“在厂子里边，记得呀。1979年8月1号建军节。反正那天还行，正好赶上一个纪念的日子，完了厂子里面给那些退伍军人什么的演电影，完了我也赶上看一场电影。但是那电影具体叫什么名字，好像是打仗的，所以我就记得不太清楚了。”
（同期）记者：“现在要是厂子再恢复了，你还愿意去吗？”
许姐：“也不愿意去了。我觉得当工人那时候真是吃大锅饭，就是特懒散，就跟好像疲疲沓沓的那种感觉，你要现在，多少钱适合我，我得付出多少，完了以后呢也就说反正这时候你就要想，给人干，你就得往好了干了，就不能说，再说上岗和下岗哪个好了，现在就是你有一种社会意识，有一种竞争能力了你知道吗。”
（同期）记者：“那你觉得你现在有吗？”许姐：“我觉得我有竞争能力……”
“亮艺2”：《东方时空·生活空间》1997年12月《泰福祥日记》
（同期）刘玉娥：现在我也没有个底，好像我总觉得我从开始工作到现在一直是从事纺织，反正自己觉得真要干也能干，要是根据现在市场这么疲，我心里也没底，也不知道是包好，不包好。
（同期）刘弟：咱们都是普通人就是说你能筹来这么多钱不能，你给人家拿来这么多钱拿不来。
（同期）刘玉娥丈夫：你要光靠咱们家，你哪儿有那么多钱？你光把柜台撑满，就是说你买断商品得多少钱？
（同期）刘玉娥：如果要是没钱了，咱们就是白说，也就是瞎聊一聊。
（同期）刘弟：我感觉，你要真是想干，就想包它，你也有这种实力包它，我觉得要贷款，咱们大伙合起来，把我房也押上去。
“High点”：
“亢龙有悔”：金庸《射雕英雄传》中，降龙十八掌的第一招。洪七公向郭靖传授说，此掌的精要不在“亢”字而在“悔”字，发掌时并不将力道用足，打出去的力道有十分，留在自身的力道却还有二十分，好比陈年美酒，上口不辣，后劲却是醇厚无比。右拳左掌，直击横推，一快一慢地打将出去，刚柔并济，妙用无穷。
做电视节目也讲究“亢龙有悔”，用一分力度，呈现给观众的二分力度的回味。不是一掌就论一掌，一事论一事，而是在更广阔的时代背景下，寻找人物命运的参照系土壤。
1996年开始出现大批国有企业职工下岗，是中国的时代重大节点，当淳朴的下岗工许姐靠窗边看外面繁华大楼说：“其实北京真是挺好的，现在建设的”时，那种被大时代颠簸命运的辛酸感汹涌而出。
随后1999年王兵拍摄的纪录片《铁西区》，用影像记录一代工人的奋争与内心调试，关照制度变革背景下的生命力，对工人也是深厚的慰藉。
《泰福祥日记》也讲的是改革对小人物观念的冲击。“泰福祥”即将进行经营体制改革，原先的经理刘玉蛾和副经理决定联名买断商场的经营权，然后由部分职工入小股，租赁柜台。职工们对这次改革反应非常强烈，于是有了心理的挣扎和自身抉择。
《许姐的夏天》不就是说说平凡到极致的下岗工人找工作的事吗？为什么能获得国际纪录片大奖？功夫在细活。最近我再次观看这个16年前的纪录片，对其镜头剪辑和镜头寓意心生敬意。用地铁拉环振动表达内心的动荡，俯拍许家微弱的夜景与璀璨的城市霓虹形成张力，连续时空叙事，用各种城市的外景烘托时代特征，和无助的许姐形成反差。
就像许鞍华电影《天水围的日与夜》、《桃姐》，表象平凡的故事，要挖掘独特的生命体验，细节张力比悬念陡峭更深刻。
陈虻曾以这两个片子为例，分析说，从人文关怀走向记录历史的时候，还需要一种宏观分析式的判断。《许姐的夏天》这种片子就是宏观分析式的片子。他说：“我们看到下岗职工的现象，分析这个现象怎样去表达，到很多地方找这个人，到了一个下岗培训学校找到了一个培训班，经过记者在那儿观察，发现有一个许姐的经历可能符合媒体的需要，揭示我们要表达的东西，这种选题来源，实际上是通过宏观分析得到的，并不是我们先认识许姐，而是通过分析得到的。”而《泰福祥》表现了国有体制改制成股份制体制，这样一个改制过程。这样的片子实际上也是通过对中国改革的分析，找到了具象的表达。
插叙：《许姐的夏天》编导李伦现在已经是《看见》的制片人，也是曾收留我的电视启蒙人，是我一生尊敬的人。