二十一、反讽，戏拟
反讽符码(le code ironique)大抵为明确引用他人之言，话语本身已将它显明了。然反讽充作路标之用，我们本拟于所引话语内企望的多元复合性，今以此遭致毁坏。一复合的文可实现基本的双重性，只要其倾覆真伪对立，不将其发话内容(énoncés)归到明确的权威性依据那里去(甚至意欲让发话内容丧失威信)，藐视诸如渊源、出处、所有权之类，消去令文成为(“有机”)整体的声音，简质地说，只要其暗地里冷漠地除弃引号即可，而引号约定俗成须老老实实圈住一段引文，将文句之所有权依法归予各个所有者，犹若细细划分一块土地然。因为多元复合性(为反讽所取消)乃是对所有权的一种侵越。必须穿过声音之墙以到达写作：后者避开一切所有权的标志，因而决不可能成为反讽的写作，或者说，其反讽永远不确定(不确定性是诸多卓绝的文的标志：萨德，傅立叶，福楼拜)[1]。以主体的名义使用戏拟(parodie)，把自身的想象界(imaginaire)设置在间距区(distance)，这间距区是主体面对他人的群体语言而佯装呈现的，以此将自身建立成更加稳固的话语主体，如此，戏拟几乎可以说是正在起着作用的反讽，它永远是一种古典的言说方式(parole classique)。戏拟若不这般显示自身，其又何为呢？这是向现代写作提出的问题：如何突破发话行为之墙、起源之墙、所有权之墙？
译注
叙事文渐进分析
(40)况且这家族的成员对待老头多少有点神秘的态度，以种种方式避开人们对其生活状况的探询，诸类情境奇奇怪怪地凑合起来，毋怪世人作出种种猜度。★阐释符码：谜4：提出。围绕老头身分问题的“神秘”意味，会在某些本身即是不易索解的举止中体现出来。
(41)据说，老人在朗蒂府邸住着一套房间。无论何时，他一跨出房间门槛，便一定在家庭内引起一番骚动，可以称之为重大事件。惟菲利波、马里亚尼娜、朗蒂夫人及一名老仆，有资格搀扶这老人起坐行走。他们每个人都注视着他的一举一动。★象征符码：女性阵营。★★阐释符码：谜4：提出(谜样的举止)。
(42)仿佛他是位充满魔力的人，大家的幸福、生命、财产，统统都系于他一身。★意素：魅惑力。这所指可以导向真相，它具有阉歌手的特质：使人着魔，恰如一灵媒：譬如阉歌手法里内利(Farinelli)以每天给西班牙菲利普五世(Philippe Ⅴ)唱歌，治愈或至少减轻了他那可怕的忧郁症(年复一年总是唱同样的歌)。
(43)这是出于爱？抑或是惧？上流社会找不到解开这疑团的线索。★阐释符码：谜4：提出及刹住解答。
(44)这位家庭的神灵，在深密的内堂隐藏了好几个月之后，突然不期而至，现身于大厅中，犹若昔日传说中的仙子，自飞龙上翩然而下，来扰乱未邀请她们参加的盛典。★意素：魅惑力。★★文化符码：童话。
(45)只有最老到的旁观者，方体味到主人们的不安，虽则他们能以不凡的本领，将情绪隐匿起来。★阐释符码：谜4：提出(谜样的举止)。
(46)不过有时在跳四对舞时，一直天真自然的马里亚尼娜，在人群里暗暗发现了老人，会对他惊恐地瞄一眼。或是菲利波会很快离开人群，走过来，温柔而殷勤地守在他身旁，仿佛这位怪物(créature bizarre)被碰一下，或微微吹口气，便会碎散开去。伯爵夫人也必定挨近来，但看来决无同他在一起的打算，稍后，便以奴役和温柔、恭顺与威力相掺杂的表情，对他说几句话；这老人几乎总是听从，于是被她领走，更确切地说，被她架走，隐没了。★意素：脆弱和孩子气。★★阐释符码：谜4：提出(谜样的举止)。★★★既然这老人是阉歌手，则无性别可言，应属于中性之类；然而法语不存在中性形态，故话语不欲“说谎”之际，便以含混的词语来指称阉歌手：在形态上是阴性，在语义上可延伸而适用于两性(同时是男性与女性)：于是，就出现了物(créature)这一词(下面还会有：这种弱不禁风的女性体质) (象征符码：阉割的中性)。
(47)倘若朗蒂夫人不在场的话，伯爵便千方百计走到他身旁去；看上去要让他听话，却是难，对待他，就像母亲为了避免哭吵而退让于任性的孩子一般。★阐释符码：谜4：提出(谜样的举止)。★★伯爵被排除出女人阵营：他与她们优雅而成功的举动适成对照，他是吃力而无效的。朗蒂先生(这家庭的男人)不是拉·赞比内拉的后代。其间，象征的区分再次出现：女人(朗蒂夫人)能有效地施展控制，父亲的控制；而正是男人(朗蒂先生)施行了毫无章法且被轻视的权威，母亲的权威(象征符码：阉割的轴线)。
(48)有些冒失鬼轻率地向朗蒂伯爵提出问题来，这冷峻而缄默的人装作不懂他们的意思。这样，做过许多次尝试，都由于整个家庭的小心谨慎，因而一无所获；秘密保护得太完好了，人们便只得放弃了探测。交际场上的包打听，闲逛的好事之徒，政客们，都觉得没戏唱了，遂弃下了这搜集秘密的活儿。★话语表示它提出的谜无法解开：在阐释符码中，这是一种刹住(blocage) (此法侦探小说常用) (阐释符码：谜4：刹住)。
(49)即便如此，目下，在灿耀的沙龙里，也许仍有一些哲学家，在吃着冰淇淋或果汁冰糕，或将潘趣酒的空杯放回墙边桌时，正互相交谈着：“倘若搞清了这帮人原来是盗贼，我才毫不惊诧呢。那老头终年隐匿，仅在春分或秋分、夏至或冬至时方露面，真让我觉得是个杀人犯……”
“或是个诈称银行破产者……”
“这几乎是一回事。吞没一个人存着的钱财，有时比杀死他更为恶劣。”★文化符码：民族心理学(巴黎)和格言符码(“吞没一个人存着的钱财……”)。★★意素：魅惑力(此处以反讽口吻述说老头在每年有奇异魔力的时分才露面，像巫师一般)。
(50)“先生，我赌了二十路易，应赢回四十的。”
“可桌上确实只剩三十路易了，先生。”
“唉，那好，你看这人群乱糟糟的，这儿不可能玩了。”
“倒也是……哦！我们已将近半年没看到那幽灵了。你说，他真的还是个活人吗？”
“嘿！最多不过是……”
末尾这几句话是近旁几个我不认识的人讲的，他们边说边走开了。★意素：超自然者(另一世界之物和另一时代之物)。★★钱财在赌博中失去，容易得恰若嘘吹一口气似的，象征性地等同于无人知晓地冒出或不欲觅得其来源的财富：来无源，去无的，(巴黎人的)财富是阉割之空无的可拟物。
(51)此时，我正梳理着明与暗、生和死的纷乱思绪。我跃跃的想象力，恰如我的目光，往返于舞会与花园之间。舞会正达到辉煌的顶点，花园中则是幽黯的景象。★象征符码：对照：AB：小结。
(52)我不晓得我冥想人间这硬币的两面有多长时间了；★情节符码：“冥想”：1：处于冥想的过程之中。★★硬币是两面之不可交流性的象征：金属制品犹若对照的纵聚合关系斜线号，不可被横截：然而，它将被横截，对照将被侵越(象征符码：对照：AB：中间分界性)。
(53)突然，一位少妇隐忍住的笑声将我惊醒。★情节符码：“冥想”：2：停止冥想。★★情节符码：“笑”：1：突然笑起来。
(54)面前呈现的意象，令我震惊极了。★意象：此通称(从修辞学角度)预告了对照的第三种描述：继花园和舞会、寒冷与暖热的对立之后，我们于此有了姑娘和老人对立的预先铺垫。此与对照之其他形式相类，也是身体的对照：这将是两个相混融而又相对照的身体意象。此刻，这种肉体的对照，被肉体的动作：笑所揭示、所唤起。笑，为喊的可拟物，幻觉的原动力，它冲破了对照之墙，消除了硬币正反面的二元性，擦掉了“理性地”区分寒冷与暖热、生命与死亡、有生气与无生气的纵聚合关系的斜线号。此外，就故事本身而言，笑也与阉割联系在一起：赞比内拉“为了取笑”，参与了由其朋友导演的闹剧来嘲笑萨拉辛；面对笑，萨拉辛发出了男子气概的抗议(象征符码：对照：AB：预告)。
(55)老天爷一时心血来潮，我脑海中翻腾着的那半是悲哀的沉思逸出来了，并在我面前活蹦乱跳着，就好比密涅瓦(Minerve)从朱庇特(Jupiter)头脑中迸跃出来一样，高大而强壮，它一百岁，二十二岁；它生气勃勃，死气沉沉。★象征符码：对照：AB：混融(对照之墙被冲破)。★★文化符码：神话学。密涅瓦神话中令人惊异者，不是这女神从她父亲的头中迸跃出来，而是她一显露，即“高大而强壮”，全副武装，且完全发育了。这(幻觉)意象，拿密涅瓦[1]做模子，并没有将它详细描绘：我们突然在沙龙里遇见了它，已是现实了；当它诞生之际，已经被写过了：所有者，惟写作的变换、书写的转移而已，无成熟过程，无有机起源。★★★文化符码：年代学。少妇二十二岁，老头一百岁。二十二岁：这确切之极的数字，产生了真实的效果(effet de réel)；这种确切性从换喻上[2]致使我们相信那老头确确实实一百岁了(而不是含混说法的一百岁)。
(56) 小老头从内室溜出来了，就像疯人逃离病房一般，他悄然站至一圈人群背后，大家正凝神静听马里亚尼娜歌唱，此时刚要结束《唐克雷迪》(Tancrède)中的咏叹调。★意素：超自然(疯狂是超“自然”的)。★★意素：音乐素养。★★★文化符码：音乐史(罗西尼)。
(57) 他仿佛受舞台机关的控制，突然自地底下冒出。★意素：机器，机械性(老头被比作机器，属于超离人间者、无生命者)。
(58) 他注视着晚会，呆滞而忧郁地站了一会儿，舞会的喧嚣可能传到了他的耳中。他近乎梦游地出着神，全然贯注于某类事物上了，对周围的世界，虽是身处其中，却漠无所视。★意素：超自然，另一世界。★★象征符码：对照：A：老头。
(59) 他随随便便地紧挤在一个巴黎最令人心荡神移的女人身旁，★象征符码：对照：AB：诸元素的混合。身体的混合(对照的侵越)不是被接近(身旁)所指，而是被突然出现所指。这暗示某人出现在他毫不意料到的空间，纯然为他人所占据的空间：少妇及老头均发现自己占据了同一个区域，只为其中一人而设的区域。
(60) 她是位年轻而优雅的舞星，轻躯翩翩婉婉，面庞清嫩，宛若小童，柔薄，明净，男人的眼电，可倏然透过，有如阳光穿彻冰层。★象征符码：对照：B：少妇。★★身体是书的复制品：少妇源自生活之书(“面庞……”：面庞这复数名词指称贮存与记下的经验的总和) (象征符码：身体之摹写)。★★★将少妇固着在象征区域，过早了点：她的(意素的)描绘刚刚开始。而且，它将变化：这孩子般的女人，明净，柔薄，清嫩，在第90中将变成形体丰满、壮健(猛)的女人，焕发而非接收，一句话，主动的女人(因而如我们所见，她将加入阉割者的行列)；此刻，或许因对照之需，话语只能将孩子般的女人与机器般的老人相对立(象征符码：孩子般的女人)。
(61) 他们两个就在我的前面，挨在一起，混成一体，这般近，那闯入者碰着她，拂着她的轻纱，触及她的花环，柔软鬈曲的秀发，飘拂的腰带。★两个身体的混合，被两类含指项(connotateurs)[3]所指：一，简短句法的断续的节奏(两个/挨在一起/混成一体/这般近)，连连聚集，概略地描绘身体间令人透不过气来的挤压；再，柔弱质料的意象(轻纱，花环，鬈发，飘拂的腰带)，呈现为卷绕的样貌，带有点儿植物性意味(象征符码：对照：AB：混合)。★★在象征上，我们于此亲眼目睹阉歌手的婚礼：对立者相互搂抱着，阉歌手得到了这个女人，给她强烈的感受(此外，由于过后将提及的没法明确说清的魅惑力，她也把他盘绕吸引住了)：这是个剧烈的放射性(active)换喻，阉割藉此将污染少妇、叙述者及萨拉辛(象征符码：阉歌手的婚礼)。
(62) 是我带这少妇到朗蒂夫人舞会上来的。这是她首次造访这座宅第，我便原谅了她憋着的笑，但急切地向她示意，我不知自己做了个怎样的专横动作，她一见，即刻怔住了，并对身旁的人惊怯起来。★象征符码：孩子般的女人(这少妇被当作顽皮的小孩来看待)。★★情节符码：“笑”：止住。
译注