第7章 张先
张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州市）人。宋仁宗天圣八年（1030）与欧阳修同年进士。曾任吴江知县、嘉禾判官等。皇祐二年（1050）晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判，二人常相唱和。其后，又曾知渝州、虢州、安陆，人称“张安陆”。嘉祐六年（1061）累官至都官郎中，在汴京与宋祁、欧阳修、王安石、苏轼等均有往来。致仕后优游杭州、湖州之间，放舟垂钓，吟咏自乐，与歌儿舞女为伍。张先是一位老寿词人，卒年89岁，葬湖州弁山多宝寺。词集名《安陆词》，通称《张子野词》，现存180多首。
天仙子
时为嘉禾小倅〔1〕，以病眠，不赴府会。
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒〔2〕。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省〔3〕。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影〔4〕。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
注释
〔1〕嘉禾：宋代秀州的别称，治所在今浙江嘉兴。倅（cuì 翠）：副职。
〔2〕《水调》：曲调名，相传为隋炀帝游江南时所制。
〔3〕流景：流逝的美好景色。记省（xǐng 醒）：清楚记得。
〔4〕暝：苍茫的暮色。
解读
这首词写的是伤春自伤之情，词人通过直接抒情与客观景物的描写，把这种感情表达得细腻传神。上片写伤春之情。持酒听歌，《水调》悲怨，难怪词人“午醉醒来愁未醒”了。“几时回”问的不仅仅是春天，还是在向自己的青春发问。当词人临镜自照，便痛感年华永逝，于是便产生了往事成空、后期难凭的感叹。下片写景，通过景物来烘托词人伤春亦复自伤的心情。“云破月来花弄影”，是千古传诵的名句。王国维在《人间词话》中说：“着一‘弄’字而境界全出矣。”但是，读者之所以欣赏这一名句，还在于句中有一“影”字。当暮色笼罩整个池塘之际，天上浮云掩月，突然，微风吹拂，浮云飘散，那即将凋残的春花，把自己的身影投向水面，仿佛在搔首弄姿。对此，词人禁不住想到，连即将凋谢的残花，面对春去的现实，还要弄影自怜，这对“往事后期空记省”的词人来说，不更加引起他对春天的留恋，对生活的热爱吗？词人还是在写“愁”，但是，这种“愁”比起一般的男女相思，似乎显得高雅，这与张先仕途通达、文坛耆老的身份相吻合。
千秋岁
数声鵜鴂，又报芳菲歇〔1〕。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪〔2〕。
莫把幺弦拨，怨极弦能说〔3〕。天不老，情难绝〔4〕。心似双丝网，中有千千结。夜过也、东窗未白孤灯灭。
注释
〔1〕鵜鴂（tí jué 提决）：鸟名，即子规，杜鹃。芳菲：芳香的花。
〔2〕永丰：坊名，在洛阳。
〔3〕幺弦：声音细小的弦。
〔4〕“天不老”二句：化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“天若有情天亦老”。
解读
这是一首描写恋情相思的词篇，它通过“芳菲”的被摧残来表达诀别之后的哀怨。词以鵜鴂的哀鸣开篇，说明季节由春到夏，人世由盛变衰。词人之所以折取“残红”，不仅仅是“惜春”，而且也是对被摧残的恋情表示深情惋惜。“雨轻风色暴”是上片中的关键句，它表面上交待“芳菲歇”的原因，实际却暗示恋情遭受外力的无情摧残。下片通过琴弦来表达相思与怨恨之情。“天不老，情难绝”，表达情深似海、矢志不二的坚贞，是全诗的主题句，它是针对上片“雨轻风色暴”而发的。“心似双丝网，中有千千结”，设想奇特，比喻生新。结尾以鲜明的形象暗示：这强烈的相思之情，夜以继日，永无绝灭之期。
木兰花
乙卯吴兴寒食〔1〕
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并〔2〕。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定〔3〕。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静〔4〕。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
注释
〔1〕乙卯：宋神宗熙宁八年（1075）。吴兴：今浙江湖州。
〔2〕舴艋：小舟，形似蚱蜢。并：成双成对。
〔3〕拾翠：春游时采摘花草。踏青：古代寒食节有出郊外踏青的风俗。
〔4〕行云：喻指春游的女子。放：停止。
解读
这首词以生动的笔触描绘了吴兴一带寒食前后的风俗习惯，抒写了词人细腻的感受。首句写吴中健儿驾驶龙舟在水面飞驰竞渡的壮观场面，选手之矫健、龙舟之轻捷、观众之喧腾，都得以含蓄表现。次句转写节日中的女子。她们身穿艳丽的彩服，双双荡起秋千，飘飘舞舞，似彩蝶翻飞，似仙子降临。分写节日里的男儿和女子后，“芳洲拾翠”和“秀野踏青”总写节日里的所有游人。上片重在写人，下片着意刻画月色清明、池塘深院的幽静风光。词人特意选择傍晚以后、游人散尽的场景来描写，既是节日里的另一番风光，也可以反衬出白天的喧闹。上片与下片，又构成了动与静的对比。“行云”不但写自然风光，也让人联想起如彩云般的众多艳丽游女。“笙歌”的演奏和演唱者也应该是歌伎。其实，“芳洲拾翠”、“秀野踏青”也是节日里女子更喜爱的活动。在熙熙攘攘的节日里，词人趁机观赏美丽的异性，大饱眼福。歌词含蓄地描写出词人旁观之赏心悦目。结尾二句，为词中名句：月色清明，杨花飞舞，花过无影，明而不亮，清辉迷蒙，夜间的景物别具一种朦胧美。词人经一天游乐后，心情之舒畅恬静，身心之怡然自得，也都隐含在这幅清明迷离的景象之中。
青门引
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒〔1〕，又是去年病。
楼头画角风吹醒，入夜重门静〔2〕。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
注释
〔1〕中（zhòng 种）酒：饮酒过量。
〔2〕画角：古乐器名。据说传自羌族，形如竹筒，以竹木或皮制成，也有用铜制成的。
解读
这是一首是伤春怀人之作，用笔曲折而又含蓄，词人善于从气候的冷暖、风云的变幻来反映人的内心活动。例如，用乍暖还寒来烘托心绪不宁；用花残人醉、年复一年来形容怀人的强烈而又持久；本来醉意被角声惊醒，却只说“隔墙送过秋千影”。可见，这首词在构思上，表现手法上都较新颖别致，耐人咀嚼。黄了翁在《蓼园词选》中说：“角声而曰‘风吹醒’，‘醒’字极尖刻。”又说：“末句那堪送影，真是描神之笔。”张先非常欣赏自己写“影”的词句，宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《古今诗话》说：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’公曰：‘何不目之为张三影？’客不晓，公曰：‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘压卷花影’；‘柳径无人，堕轻絮无影’，此余平生所得意也。”此外，“无数杨花过无影”、“隔墙送过秋千影”，也都写得精彩绝伦。
一丛花
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑渐遥〔1〕，征尘不断，何处认郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通〔2〕。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风〔3〕。
注释
〔1〕嘶骑：嘶叫的马匹。
〔2〕小桡：小船。桡，船桨。
〔3〕解：懂得。李贺《南园》：“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。”
解读
这首词写独居闺中女子的相思寂寞情怀。自从心上人离去之后，每日只能登高望远，伤心愁苦。春日里柳丝飘拂，如同女子内心的纷乱离愁。这离愁又如濛濛飞絮，弥漫无边，纠缠不休。伤怀的女子想象，“嘶骑”越行越远，那就更加无处寻觅“郎踪”，相见无日了。下阕女子回到房中，时间已经是黄昏，缭绕的愁绪却依然无法摆脱。愁苦极了，居然被逼出一句“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”。相思之苦痛，独居之寂寞，怨愁之深沉，皆化解在这句形象的诗句之中。