普菲茨纳

另一位这一时期值得注意的德国作曲家是汉斯·普菲茨纳（1896—1949）。普菲茨纳的音乐很少在德国本土以外的地方得到演出（布索尼与他的状况一样，只是情况稍好于他），我们对他的兴趣主要是把他作为一个对应人物，因为不像我们已经讨论过的其他同时代人，普菲茨纳始终完全还是十九世纪的忠诚追随者。他的作品尽管显示出丰富的个性和个人的音乐天赋，但是它们从未逾越晚期浪漫主义的调性与和声实践的界限。歌剧《帕莱斯特里那》（1915）是他最著名和最有代表性的作品，该剧以这位著名的十六世纪意大利作曲家的一段杜撰的生活经历为基础。

在普菲茨纳许多文字著作中，他在捍卫一个过时的音乐时代的创作原则和反对一个新时代的创作原则方面扮演了一个积极的角色。他那激进的和引起争辩的小册子《未来主义者的危险》［德文：Futuristengefahr，英文：Danger of the Futurists］写于1917年，作为对布索尼《新音乐美学纲要》的一个反驳，得到了广泛的阅读和引起了激烈的争论，并且在两年后又有了另一本名为《新的音乐衰落的美学》［The New Esthetic of Musical Impotence］的小册子。在这些文论中，普菲茨纳对十九世纪的情感与灵感审美理论进行了捍卫，以抵制他所认为的音乐现代主义的理性计算和表情麻木，并由此发动了一场以各种形式一直白热化地持续到今天的争论。