雨霖铃/柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

周济评耆卿词“秀淡幽艳”，可谓精当，此中道理真与绘事同。试作粗浅之喻，词之婉约与豪放，大略似画之工笔与写意，可作如下分：

甲：花间温、韦辈，纯用工笔矣。

乙：美成、梦窗，兼工带写而工大于写。

丙：后主、希真，可谓小写意而写大于工。

丁：东坡、稼轩，小写意偶一为之，余时皆大写意也。

而上述四类之外，耆卿、少游、易安、白石之流，又颇有些微不同，状在乙、丙之间。

刘熙载论耆卿词有一段话堪称妙评，他便以画法比词法，说“词有点有染”，即举此篇为例：“多情自古伤离别”，点也；“杨柳岸，晓风残月”，染也。有点有染，好似绘画之有笔有墨。离别之景既经点出，可谓见笔；而离愁别绪烘染已毕，可谓见墨。笔精墨妙，遂成佳什。

自古言词之婉约豪放，多取“晓风残月”与“大江东去”并论，虽曰一宜妙龄女子，一如关西大汉，体味相殊，毕竟同为杰构。耆卿此篇用细笔，设色淡雅，情溢于纸，气韵清艳而高绝，类恽南田^[1]山水；东坡之粗笔纵横，拙壮恣肆，睥睨今古之气象酣畅淋漓，而一点一染未尝离法度之外，则似沈石田^[2]晚年笔墨。

然若单以“婉约”二字视此词，是不解耆卿也。“念去去”等语，甚合歌乐，而辞章转换间之行气顿挫，深情百转之间，何尝无有男儿豪气在？所谓“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫”，愈婉约，愈深情；愈深情，愈英俊。晓风残月之下，一抹兰舟孤影，深镌于词史的万古江流中。

[1] 恽南田：即恽寿平，清代著名画家，擅没骨画及小写意花鸟、山水画。

[2] 沈石田：即沈周，明代画坛宗师，“明四家”之首，其画作有“细沈”“粗沈”之分。