7　秋庭戏婴图

作者/ [北宋]苏汉臣

现收藏地/台北故宫博物院

作者|跨越北宋和南宋

苏汉臣是北宋和南宋交替时的一位专职画家，在仕女、佛道宗教等人物绘画方面颇有建树。不过他画得最好的还是婴戏图。

宋代社会相对安定，当时的开封、杭州是世界上最繁华的商业都市，而普通的乡村街道上也有很多流动的卖货郎。孩童们每天都心心念念着他们货担上的画纸、糖人、拨浪鼓、小人书、转盘等玩具。苏汉臣就是抓住了孩子们这种富有情趣的生活瞬间，画了许多以孩童生活为蓝本的风俗画，从这些画中人们就可以想象到当时的生活气息。

品赏|宋代儿童的游戏日常

《秋庭戏婴图》描绘的是一对官宦姐弟在庭院中玩耍的情景，俩人正玩着推枣磨游戏，不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具，展现了孩童们喜新厌旧的天性，揭示出孩子们稚气未脱、天真烂漫的童心世界。这样的婴戏题材，在北宋末至南宋的画院非常流行，加上全画描写细腻、写实，是北宋末期宫廷院画的风格特征。

图解国画

1　太湖石

造型坚实，呈笋状，很符合官宦之家的装饰风格。

2　芙蓉

芙蓉花摇曳生姿，婀娜万象，或昂头绽放，或含苞欲开。青色的芙蓉叶大小不一，浓淡相间，衬托得微微泛红的芙蓉花更加娇艳。

3　雏菊

洁白的雏菊静静探出，似不与芙蓉争艳，只一心装扮静谧的秋色。

4　玩具

有转盘、佛塔等，是富贵人家的孩子才能玩得起的玩具。

5　姐姐

梳有双髻，正用手指轻轻指点，嘴巴微张，似乎正在教弟弟玩。

6　弟弟

头顶一绺黑发，认真得连自己的外衣滑落了都浑然不知。

7　衣服

姐弟俩一穿白衣，一着红衫，衣服柔软细致，花纹精致。

8　推枣磨

一种游戏，姐弟俩用的枣子是北方的产物，当时江南地区并不生产。

9　鼓凳

鼓凳有七处镂空七条凳腿，凳子上绘制着缠枝莲的漆纹。

细节|瞳如点漆的眼睛

苏汉臣为姐弟俩都画上了一双乌黑发亮的眼睛，这两双炯炯有神的眼睛在整幅画中占的笔墨虽然很少，但却一下抓住了人们的目光，不得不说它们是整幅画中的“点睛”之笔。

细节|紧张的小手

姐弟俩都抬手指着面前的枣子，这样的手势正说明了俩人内心对游戏结果的在意。弟弟的手圆胖，姐姐的手纤细，透过他们的手就可以发现俩人的年龄差别。

细节|各式各样的玩具

在姐弟俩身后的圆凳上和草地上，散置着转盘、漆红佛塔、铙钹，这些玩具做工精细，应该是富裕的家庭才买得起的。从这些玩具中也可以看出来姐弟俩都是活泼好动的孩子。

细节|玩游戏

图中姐弟俩玩的推枣磨游戏对孩童的智力有很好的启迪。这个游戏包含着杠杆学的原理，玩的人要取一颗鲜枣，削除一半枣肉，另一半插上三根等长细签，使枣核尖垂直朝上鼎立。另取两枚鲜枣分别插于细长签两端后将细长签平衡横架于枣核尖上。游戏者轻轻用手指拨弄，使负有鲜枣的细长签以枣核尖支点为轴心旋转，旋转圈数多者胜。

技法|三角构图法

这幅画整体上看使用了一个比较典型的三角构图法。苏汉臣画庭院景色用了将近一半的画面空间，而姐弟俩却只占了一个角落。这样的安排在很多人看来有种抓不住重点的意味，其实不然。画家将两个主角设计成了一个团形，从而具有了动感。而在两个主角周围设置了大面积的留白，这样沉稳的画面与主角的动感形成了鲜明的对比，又留给欣赏画的人很多想象的空间。

技法|圆润的笔法

苏汉臣在描绘这幅画时用了长而圆润的线条，无论是从两个孩子的头发、眉目、衣饰都画得非常细腻，尤其是孩子身上穿的衣服，他不仅画出了质料的柔软，还把衣服上的花纹点染得错落有致，将一个衣着讲究的富家孩童形象跃然于纸上。