明天再见

Goodbye until Tomorrow

选自音乐剧《最后五年》

From The Last Five Years

杰森·罗伯特·布朗词曲

剧情与唱段梗概

音乐剧《最后五年》2001年于芝加哥首演。该剧讲述了男女主角一段五年的感情故事。一个年轻有前途的犹太小说家杰米遇见了女演员凯西，两人坠入爱河，步入了婚姻殿堂。杰米的写作事业蒸蒸日上，而凯西却始终未能等到成名的机会，两人一度美满的婚姻也因此告急，相爱五年，悲剧收场。叙事结构是整部戏的最大特点：女主角采取倒叙形式，将两人的故事从结局演至开头；男主角则采用正叙形式，从开头讲到结尾。在剧中，除了剧情中间婚礼一幕的时空交错，两个角色并不直接互动。这部“超时空”的音乐剧让观众观看时跳出了故事的时间顺序，从不同的视角和时空来拼凑这段爱情的碎片。整部剧完满地体现了真正的爱情需要经受时间的考验。

《明天再见》是该剧的最后一首歌，女主角是告别今天期盼明天再次见面，而男主角则是在向两人五年的感情与婚姻说再见。凯西舍不得杰米离开，直到确定离婚才意识到事情已经变得如此糟糕。

歌词译文

凯西：

杰米：

凯西：

杰米：

凯西：

杰米：

凯西：

杰米：

凯西：

合：

演唱指导

这是一首难度非常大的作品，歌曲气氛非常凝重，对演唱者的演唱技巧和情感表达都极具考验，且由于这是一场双人戏，戏剧性和声音幅度的变化都非常大，是衡量一名音乐剧演员素养的佳作。作品要求演员在声音的起伏，包括弱音、气息、大线条的连接，尤其是长音的控制能力等方面，都具有相当好的功底。这首歌带有Pop和Rock的音乐元素，一开始就非常明显的流行音乐节奏型贯穿在主歌部分，因此在演唱时要在整体上注意将流行音乐和音乐剧唱法相结合。

作品的调性变化频繁。开始时女声在B大调，第25小节开始的副歌转至^♭D大调，使得音乐线条明显拉开。第42小节起又回到B大调的主歌，直至第60小节副歌又转到^♭D大调。第79小节，音乐从拍转到拍，调性也转至C大调。综上所述，仅在前半首歌中就出现了五次转调，可见歌曲的难度和表现力。

主歌部分是男女主角分手的情节，音区很低，起始音就在^♯f上，这个音始终是女声真声的挑战。（加强低音跳音练习“sol-sol-sol-sol-sol-fa-mi-re”，要求初学者一次练5组，每天持续练习，最终达到一次唱15组的能力。此外，无论音区多低，都需要保持高位置的头声，但唱音乐剧的低音时一定要加入更强大的胸声，否则声音容易虚。）气息放下来，感觉第一个音从胸腔上起，气息放在横膈膜下方，小腹托住气息，所以要求女声演唱者要具备很好的Belting（真声）唱功。“Belting”的运用，即在演唱中加强胸声的力度，使人感觉如“扎腰带”一样扎实。“Belting”是一种低喉位、高头腔位置的胸声技巧，掌握这一唱法对音乐剧演唱者而言是十分有益的。第26小节，副歌部分音域拉开了，也明亮了，表现了女主角内心美好的期盼和等待。第30小节最后半拍起的“I will be waiting”在女声真声转换点，声音不能过于直白，要头声高位置加胸声演唱。第79小节的“you”可使用轻声演唱，表达一种美好和不安的情感。

^♭D大调转入C大调后，男声平稳进入，此时音区不高，加上钢琴伴奏音型的变化，表达了看似平静却难以言说的复杂情感，这里音量无需太大，拍子也不用唱太满，演唱者只需在诉说中唱出无奈感，自然地表达内心即可。

第117小节起，伴奏音型再次变化，拍的节奏感加强，充满了柔情的圆舞曲元素，表达出主人公对爱情的眷恋和美好的回忆，声音也由此渐渐宽广而高亢，要求气息牢牢托住大乐句唱，注意此时变化音的音准。第155小节开始，演唱者内心应愈发激动，男声出现许多长句及拖音，难度较高，例如第163小节开始的九拍的“fight”，一定要唱足拍子。

第171小节起，男女声交迭演唱，男声用层层递进的情感作有力的铺垫和支撑，让女声更自如地在“Goodbye until tomorrow”这一主题乐句上反复歌唱，表达出两人内心复杂的心情。这里男声在拍里有三小节的音需要保持，并且长乐句拖音里还有音程变化，音准和气息的运用需要注意。第190小节，男声的“Goodbye”有八小节，这段大段的迭唱，不仅是超长乐句，而且包含许多调性变化和临时变化音，这就要求演唱者必须要有很高的音乐素养和扎实的演唱功底。因此，对于初学者而言，请慎选该作品。