《对花枪》：拿着我教的本领过好日子去了，那我呢

如果仔细观察，传统戏曲中的人物，多半是忠奸一致的，比如曹操那张大白脸，无论什么戏，他的白脸的基调不会变。不过，有例外，遇到有些人变来变去的，也有通融圆滑的处理方式。罗艺就是这类人中的一个。

与罗艺相关的戏有不少，大部分都和他优秀的儿子罗成有关，白袍小将罗成，自从贾柳楼四十六名好汉结义，排位老疙瘩最末，就正式登上了历史舞台，后来在周西坡被乱箭射杀，下场挺惨的。虽然这个人根本不存在，但是一点不妨碍各种传统文艺形式中编造这个人物从生到死的命运，还有来道去地给他一个父亲。这个叫罗艺的父亲历史上有点影子，是隋末的一员猛将，降唐后曾经给大唐江山的建立做过贡献，后来被抓个由头诛杀了，连累了一大批人。戏曲里的罗艺没那么残暴，多半是严父形象出现的好人一个，只是在豫剧《对花枪》里，他的另外一副嘴脸暴露了。原来武艺超群的罗艺有两个暗黑过去，一个是他还有个前老婆，另外一个是他的武艺是前老婆教的。

这个一直藏起来的前老婆叫姜桂芝，当年罗艺落魄的时候，打把式卖艺认识的。这姑娘是庄主的女儿，一身的本领，姜家有自创的姜家枪，遗憾的是这家没儿子，所以老庄主总怀着要招上门女婿的想法。有意思的是罗艺当年的武艺非常差，居然只靠着能说会道样貌周正，就被姜桂芝爱上进而嫁给他了。天上的馅饼就这样砸到了罗艺的身上，有正常思维的人都会热情拥抱生活，立马吞了馅饼。罗艺的反应很正常，他把生活给他的一切都笑纳了，还耕耘了一下，把本事学跑了，只留下个后代给姜桂芝，通过许下没影的诺言，简单粗暴地把个好妹子套牢了一辈子。这手段其实不是那么高超，可就是得逞了，不由得感叹女人的感情从来都是单纯的，想做点阴狠毒辣的事不仅是高难度的，还要怀着对世界的恶意才行。从来都是白纸的小姑娘，哪里就随随便便地成人间的对头了。姜桂芝因为罗艺要去奔前程，深明大义放他离开，说好有了功名富贵就回来接她一起过好日子。接下来发生的事是前半部分愿望实现了，确实有了功名富贵，后半部分没有实现，因为那个功名富贵中的一部分还有个女子，就是罗成的娘，秦琼的姑姑，当时的南陈太宰秦旭老太师的女儿，罗艺没抵挡住诱惑，把已经娶妻这回事给黑了下来，顺理成章走上了光芒万丈的登高晋阶之路。那个年代，这么做，危险性还真不大，信息不畅通，隔个省已经啥都不知道了，更何况当时他们的距离比隔个省远多了。没有负担的暗黑经济学就这样上演了，倒是姜姑娘，真就老老实实地等了罗艺好多年，独立养大了儿子，又把姜家枪教给儿子，替罗艺培养下一代成才。直到有一天罗成路过姜家所在的地方，和自己的同父异母的哥哥打了一通，不打不相识，仔细掰扯起来才知道原来自己的娘是二房。罗成干脆就把大娘认下了，还促成了姜老太太和自己的父亲的团圆。这个儿子很识相，许多事情都想得明白，即使认下了，所有的主动权还不是在自己的娘手里，那娘俩总归是外人。而且事情的发展果然应了他的判断，姜家母子也就是给罗家又出了点力，话说既然这样何必要认这门亲呢，看来都是付出没有收获的事，这姜老太太是干得上瘾了，后来一切都落定了，这母子俩又走了，回到了他们熟悉的生活里。没有经过多年的历练，像罗家那样的高大上的生活，普通人怎么可能消受得起？

罗艺，这个贪恋富贵生活的家伙，任由本性发展而不管束，给了自己犯错误的机会，当姜家母子被罗成带到北平，甚至罗艺的现任太太、秦琼的姑姑都已经接受了现实，承认他们地位的时候，罗艺仍然不承认，发现有无法自圆其说的趋势之后，又进行各种狡辩，口才一时无两。舞台上这个时候的场景真是让人感慨万千，满头白发的姜家姑娘和已经成人的儿子，与雍容华贵的罗太太和帅气富贵的罗成站在一起，什么是生活的艰难，什么是衣食无忧，活生生就在明面上比较出来了，生活用自己巨大的力量，把人分成三六九等。再看看一直顾及秦家姑娘的面子，先是拒不承认后来百般狡辩的罗艺，好像也能理解他，自从娶了秦家小姐，好日子自动送到眼前，他肯定也付出过许多，才能得到北平王的地位，但是起点太不一样了，后来达到的高度差岂止天与地。这样看起来，难道有人会明知道好日子在眼前也要放弃，进而回到过去的小家小户平淡无趣的日子中吗？这太不符合人性了。单单从这个角度说，应该原谅男女陈世美们。可是对姜家姑娘来说，付出未免太大且没有回报，那个时候，除了等着娃他爹，还真没什么更好的选择。一个女人的一生，在罗艺决定做秦家的乘龙快婿那一刻，就无法改变了。

豫剧名家马金凤演这个戏是绝活儿，她对演绎中老年妇女有自己的独到之处。她的另一出戏《花打朝》也是名剧，曾经在国庆十周年的献礼剧中大放异彩。获得各种殊荣的京剧《穆桂英挂帅》，就是从马金凤的同名剧目中移植的。彼此互相学习取长补短，从来是那些大师们的得意之作，一般人这样做了可能被质疑抄袭，他们这样做了，自然是虚心向其他剧种学习，而且，他们因为艺术水准高，不会生搬硬套，肯定会根据自己的优长对被移植对象做各种合理化改造、提升。有福气的是观众，能看到一出新戏，且一出现就很成熟，容易大获成功。戏剧和文艺界的其他艺术形式区别没那么大，对世界有着清晰认识的演员，以某种方式介入时事，容易成功。马金凤的姜桂芝被我喜欢的重要原因是这个妇女太自立了，当白发苍苍的姜桂芝情绪激动地历数罗艺的各种不是后，当即表示要离开北平城，回家乡去。我都呆住了，刚刚看过《红鬃烈马》，王氏宝钏的隐忍给我留下深刻印象，让我接受了传统妇女必须面对现实过各种难堪生活，其中的各种不合理就是男人给的，他们就像水蛭，吸血是常态，贡献是偶然，永远拿着各种歪门邪说让女性吃亏，女性这个群体能做的只有一个事，养大孩子，所有的生活都指望着孩子大了反哺。不过王宝钏在十八年之后，就靠着这份执着的等待，争得了和代战公主平起平坐的权力，舞台上两个女人各怀心思的时候，那个做丈夫的家伙心安理得地看着，还觉得自己有情有义，这男人真不能指望。女性天生是好人，她们纯洁地来到这个世界，不知道好人是应该被生活进行各种不合理的对待和藐视，尤其生了孩子，她们几乎注定了在世间遭受伤害，但是她们仍然坚持教育孩子要做好人。关于这个问题，伍迪·艾伦曾经给过答案，他的观点是“好人睡得踏实，而坏人享受清醒的时刻”。一个每天对着孩子天真纯洁的脸的成年人，会被各种来自人天性中的本真吓倒，他们歌颂这一点，恰恰说明他们远离现实。

且不说姜桂芝是否真的会心甘情愿地回家去，还不拿罗艺一针一线。能大声说出来，源于长期以来不依赖罗艺的生活经历给她的底气。说到底，和男人媾和，是女人天生的任务，依赖和独立都让他们惧怕。男人也很奇怪，他们给心仪的女人提供一切，奉上爱情、忠诚，只不过这些女人多半有时效性，过了这个阶段很可能会被自动归到其他人的那群里，而其他人离他越近，就越被鄙视和轻贱。立论和悖论就这样相生相克地存在着，随时自动变化，生生不息。既然罗成他妈不计较，罗艺最终接受了姜氏这对母子，这个多出来的群体暂时和官面上的秦夫人取得了平衡。在又为罗家父子做了贡献之后，姜家母子选择离开，是啊，他们留下来做什么呢，荣华富贵对他们的吸引力和相应的屈辱感并存，离开的选择应该是明智的。只是他们真的不贪图罗艺的富贵，比较出乎意外，这和王宝钏的选择截然不同，到底王宝钏是从高贵人家出来的，知道好日子是什么意思，而且虽然十八年都没过上，一点没耽误重新融入那个圈子。我私下推想，难道这个王宝钏独守寒窑的日子里，真的一次都没有后悔过吗？一次绣球抛出来，就可以无怨无悔地等下去，这是不是和等公共汽车的意思大同小异呢，既然已经开始等了，那无论如何也要有个结果才能交代，即使需要交代的是自己，也一样要把结果等来交代给自己。

我无法想象罗艺在某个夜晚，进入姜桂芝的房间，看着那一头白发会心生愧疚，没有恶心的感觉已经不错了。那张苍老的面容，是对他的无情控诉，这样的情势下难道他还能有欲望吗？而姜桂芝肯定觉得委屈万分，万分不解，看着这个连本领都是自己教的男人，有可能登上锦绣前程的台阶时，没有丝毫犹豫就扔掉了他们母子，怎么能那么从容地和另外一个女人卿卿我我呢？如果能扒开罗艺的胸膛看看他的心是怎么长的，可能是姜桂芝最想做的事情吧，现在的局面看起来是罗成的妈接受了自己，可真的在这里生活，他们这对过惯了小户人家日子的母子，应该和这里格格不入。从逻辑上说，他们母子太应该离开了，甚至当初是否应该出现，都成了疑问，尽管对姜桂芝和她的儿子来说，盼望着和罗艺团聚已经盼了几十年，多少憧憬在脑海中演绎了无数次，真的团聚了，左也不是右也不是的感受一定令他们很不爽，这样的局面，真是他们希望看到的吗？