序

中国电视舞蹈艺术的开路人——白志群

1950年，戴爱莲先生在舞剧《和平鸽》里身着芭蕾短裙以和平鸽的形象翩翩起舞时，有报刊发表文章质疑：大腿满台跑，工农兵受不了！七十年过去了，看看如今风风火火的舞蹈演出市场，听听满大街传来的广场舞此起彼伏的旋律，了解一下遍布全国的大大小小的少儿舞蹈培训班，你一定会说：新中国的舞蹈艺术发展已经今非昔比了。

特别是近年来，因为电视和网络上的舞蹈艺术越来越频繁亮相，大受欢迎，一个舞剧《杜甫》的片段“丽人行”网络点击量超过十亿人次，一段上了春晚而映入大众眼帘的舞蹈“渔光曲”居然出现了各种社会阶层人士的模仿版，令人忍俊不住地喝彩。《这！就是街舞》《舞蹈风暴》等等综艺性的竞技选秀电视节目或网络直播火爆全国，一批舞者陡然成为流量明星。人们通过电视或网络视频观看舞蹈，接受舞蹈，喜爱舞蹈，甚至疯狂于舞蹈，已经见怪不怪了。然而，也许绝大多数这些节目的追随者都不知道，中国当代电视舞蹈的蓬勃发展，都与一个名字相关——白志群。

白志群原是总政歌舞团（今中国共产党中央军事委员会政治工作部歌舞团）的专业舞蹈演员。在改革开放大潮涌动、中国电视事业蓬勃兴起的20世纪80年代初，调到中央电视台被聘任为电视文艺导演。历史机遇就这样将舞蹈和电视两种艺术融合发展的重担交到了白志群肩上。四十多年来，她有幸参与了中国电视舞蹈发展的整个历程，以一个舞蹈家肯吃苦、有毅力、愿磨炼的职业态度面对新的艺术行当，又以一个电视艺术工作者肯钻研、视野广、心灵手巧的专业精神，辛勤耕耘，奋力前行，成绩斐然，成为中国当代电视舞蹈艺术的开路人！

看到这本书时，我被深深震撼了，更被深深感动到。白志群担任中央电视台导演时，工作如此繁忙，事务性工作如此琐碎，我在配合她申报成立“CCTV电视舞蹈大赛”以及后来实施历届央视舞蹈大赛的过程中，曾经亲眼目睹过她奔波的身影和疲惫的神色。但是，就是在这样繁杂的工作环境里，在看上去几乎没有任何时间让她去思考和总结的工作条件下，她却勤于思考，含辛茹苦，坚持不懈，百思百得。当这本书“横空出世”（原谅我用这样的词句，因为我找不到更合适的词来表达我的惊讶与佩服了）时，不禁让人想到那句千百年来流传的祖训——世上无难事，只怕有心人！

今天，当这本《电视舞蹈作品创作论》摆在人们面前时，每一个关心这项事业的人，都会感受到白志群执着的事业心，感受到她在温柔谦和的气质里内敛着一份干练而一动千里、雷厉风行的骨气。凭借于此，她从实践出发，一路艰辛，一路坎坷，一路凯歌，终成大作。

就笔者的了解而言，这本书，是迄今为止有关中国电视舞蹈创作最为详尽的论著。它的结构相当完整严密。第一、二章，首先提纲挈领地从大众传播学的角度论述了电视舞蹈的定义和特性，分析了电视舞蹈的主要类型和特点。从第三章到第八章，白志群以自己亲身参与的实践工作和大量实例，着重分析和论述了电视与舞蹈语言的基本规律和相互关系，仔细阐述了电视舞蹈语言的运动特性、节奏特性，电视舞蹈创作中如何运用色彩、光影和音效，也用专门的篇章介绍了电视舞蹈创作如何探索新的数字媒体技术，以及电视舞蹈表演与“生活环境”的矛盾与融合等问题。全书的最后，即第九章，白志群从美学的高度，总结了电视舞蹈作品的审美特征，对自己的实践探索给予哲学高度的概述。

该书有许多精妙之处，比如电视舞蹈的镜头运动与舞蹈运动的矛盾关系问题，再如电视舞蹈的内部节奏、外部节奏问题，又如电视舞蹈内、外部节奏相辅相成等问题，非深入其中之人，怎得个中三昧！该书的另外一大特点，是包含了大量对代表性作品深入细致分析，从而深入阐述了电视舞蹈作品创作过程中的基本规律，剖析了电视艺术与舞蹈艺术之间的深刻关系。我相信，这些精辟的论述，对舞蹈艺术和电视文艺的工作者，以及希望通过新型媒体表现舞蹈艺术的爱好者都将会有莫大的裨益。同时，它也是从事相关领域研究的学者，以及现代媒体艺术专业方向学生必备的参考书。

当今的世界，正处在前所未有之大变局的风云际会之时。所有有志于中华民族伟大复兴的人，特别是有志于电视舞蹈艺术乃至影像舞蹈艺术的人，都会面临着无数的机遇。当此时刻，认真地思考和学习，知行合一地去实践，尤其显得重要。《电视舞蹈作品创作论》就是中国电视舞蹈艺术的开路人白志群送给我们的珍贵礼物！

中国舞蹈家协会主席