第5章 后赤壁赋篇

《后赤壁赋》景物描写手法之精妙赏析

《后赤壁赋》作为宋代文学巨匠苏轼的代表作之一，不仅以其深邃的思想内涵和丰富的情感表达赢得了历代读者的喜爱，更以其精湛的景物描写手法展现了苏轼卓越的艺术造诣。本文旨在深入剖析《后赤壁赋》中的景物描写手法，以期能够更好地领略其艺术魅力。

一、细腻入微的感官描写

苏轼在《后赤壁赋》中运用细腻的笔触，通过视觉、听觉、嗅觉等多种感官的描写，将赤壁之夜的景色生动地呈现在读者面前。如文中所述：“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。”苏轼用“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”这样的视觉描写，将月亮的位置和动态描绘得栩栩如生。同时，通过“白露横江，水光接天”的描写，将江面的广阔和天地的辽阔展现得淋漓尽致。这种细腻的感官描写不仅增强了读者的代入感，也使得景物更加立体生动。

二、色彩运用的恰到好处

苏轼在《后赤壁赋》中巧妙地运用色彩，使得景物描写更加丰富多彩。他善于运用色彩的对比和调和，使得画面更加和谐统一。如文中所述：“纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。”苏轼用“浩浩乎如冯虚御风”的描写，通过色彩的对比，突出了江面的广阔无垠。同时，通过“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”的描写，运用色彩的调和，营造了一种超凡脱俗的仙境氛围。这种巧妙的色彩运用不仅使得景物更加鲜活，也使得整篇赋文更加具有艺术感染力。

三、动静结合的描写手法

苏轼在《后赤壁赋》中运用动静结合的描写手法，将赤壁之夜的景色描绘得既有动态之美，又有静态之韵。他通过对比和衬托的手法，将静态的景物与动态的景物巧妙地结合起来，形成了一幅幅生动而富有节奏感的画面。如文中所述：“于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：‘桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。’”苏轼通过“饮酒乐甚，扣舷而歌之”的动态描写，与“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光”的静态描写相结合，形成了一种动静相宜的美感。这种描写手法不仅增强了景物的层次感，也使得整篇赋文更加富有节奏感和韵律美。

四、象征与寓意的巧妙运用

苏轼在《后赤壁赋》中巧妙地运用象征和寓意的手法，将景物描写与情感表达相结合，使得整篇赋文更加具有深度和内涵。他通过对景物的象征性描写，暗示了自己内心的情感状态和人生哲理。如文中所述：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”苏轼通过“江上之清风”和“山间之明月”的象征性描写，暗示了自己对于自然之美的热爱和追求。同时，通过“取之无禁，用之不竭”的寓意性描写，表达了自己对于人生哲理的深刻思考。这种象征与寓意的巧妙运用不仅丰富了景物的内涵，也使得整篇赋文更加具有思想性和艺术性。

综上所述，《后赤壁赋》中的景物描写手法堪称精妙绝伦。苏轼通过细腻入微的感官描写、色彩运用的恰到好处、动静结合的描写手法以及象征与寓意的巧妙运用等多种手法相结合，将赤壁之夜的景色描绘得栩栩如生、美不胜收。这种高超的景物描写手法不仅展现了苏轼卓越的艺术造诣和深厚的文学功底，也使得《后赤壁赋》成为了中国文学史上的经典之作。对于我们今天的读者而言，《后赤壁赋》不仅是一篇值得品味和欣赏的文学佳作，更是一部能够启迪思维、陶冶情操的艺术瑰宝。