第4章 此一时彼一时

第二天上午九点多，当文峰睡到自然醒后，发现家里除了他，就没别人了。

也是，这个点，除了他这个闲人，其他人上班的上班，上学的上学，当然不在家。

昨天文峰回到家后，为了避免尴尬，也为了避免麻烦，所以当家人陆续回来相聚后，他就刻意板着脸不怎么说话，一副闷闷不乐，生人勿近的样子。

由于都知道文峰之前的经历。

加上还听文冰说了之前出院的时候，他们在医院遇到那对狗男女的事情，所以看到文峰的样子后，大家都没多想。

当时，不管是文峰此世的爸爸妈妈，还是哥哥姐姐。

他们在跟文峰说话的时候，都是陪着小心。

这不敢问那不敢说，连跟他说话的时候，声音都细声细气，生怕他再受刺激。

这倒是让文峰感觉很轻松，不用被人问这问那的，很好。

其实文峰觉得吧，家里人之所以能这么在乎他的情绪，大概是因为文家都是文化人。

你要换个大老粗的工人家庭。

比如二大爷刘海中那种的，听到自己儿子为个女人就要死要活，还花了自己老多钱，早拿擀面杖抽上了。

且说文峰起了床，叠好被子，来到了餐桌前。

然后就看到桌上有一个暖瓶加一个菜罩。

菜罩里罩着一个空碗，一双筷子跟一碟油条，这应该是给他留的早餐。

在菜罩旁边还有一把自行车车钥匙，车钥匙底下压着五块钱。

眨眨眼后，文峰这才想起来，昨晚他跟家人一起吃过晚饭后，曾说过，想在城里骑车逛逛，散散心。

当时，那便宜老爸虽然没吭声，但点头了。

所以这车钥匙跟五块钱，应该是老爸留的。

文峰忽然发现，自己前身那个内向沉闷的性格，似乎是家传的。

因为昨晚一起吃晚饭的时候，他发现除了自己的便宜老妈苏芸，嘴皮子方面还算稍微利索点外，其他人都不太爱说话，简直就是一个闷葫芦家庭。

“闷闷的知识分子家庭啊，也挺好，省心。”

感叹过后，文峰就先去外面的公厕上厕所，然后回来洗漱，接着再吃早点。

吃饱喝足后，文峰才用拿起钱跟车钥匙，背上挎包，去门口推上老爸留下的自行车，在几个邻居的冷眼旁观跟小声嘀咕下，出门了。

出了大杂院的门，文峰骑上自行车，先去中国青年报的报社所在地投了稿。

做完这些后，他才慢悠悠的骑上自行车，在大街上漫无目的的到处溜达。

等等，投稿？

怎么去了中青报？

不是去北影厂吗？

很简单，此一时彼一时。

之前，文峰之所以想着先投稿北影厂，是想先赚一笔快钱，然后能让他继续有钱住院，属于急功近利的心态。

原因也简单，就是他知道，在这个时期，相比给杂志社投小说诗歌之类的，去电影厂投剧本才最赚钱，性价比也最高。

此时写纯文学作品所依照的稿酬标准，是1977年10月发布的《关于试行新闻出版稿酬及补贴办法的通知》。

按照通知里的标准，你此时写小说跟散文之类的纯文学作品，都是千字2元至7元，最高7元，大作家也这价。

诗歌高一点，按照行数算，此时是每二十行算一千字，然后每千字10元到20元之间。

所以诗歌才换行频繁，就是为了多凑行数多赚钱。

赚钱嘛，不寒碜。

这里面，唯有电影剧本除外，因为电影剧本很特殊，稿酬可以不受那个通知约束。

当然，是被电影厂选上，并且要拍成电影的剧本。

这时期，电影厂财大气粗不差钱，所以剧本定价方面，有一定自主权。

一般来说，此时一个电影剧本，一旦过稿，每部是在500元到3000元之间。

具体多少，还要根据剧本的长短，编剧的名气大小，以及电影厂的相关领导是否看好等原因而定。

但只要你的剧本被电影厂看上，500元一部是最少的。

与此同时，电影配乐也给的特别高。

比如给电影配音的话，单纯作曲能拿300元到800元，作词能拿50元到150元。

但这只是针对给电影配音。

如果你写的歌不是电影配乐，是单独写给唱片公司，比如写给中国唱片厂，酬劳最高也不过20元一首。

这20元还是顶尖那一小部分的著名作曲家，一般人能拿10元一首就不错了。

比如那首脍炙人口的《十五的月亮》，原创者铁源在写出这首歌的时候，仅拿到了16元稿酬，所以大家才戏称他这是“十五的月亮十六元”。

那还是稿酬改革过的1984年，不是价格更低的1979年！

所以结果很明显了。

这时期，如果你想通过当文抄公的方式拿高薪，最好给电影厂，别去什么杂志社、出版社、唱片厂之类的地方。

因为在这个时期，电影厂才是内娱里最有钱的，没有之一。

相比财大气粗的电影制片厂，此时的什么唱片厂、杂志社、日报社，都是穷鬼。

穷鬼嘛，自然给钱就少。

正是因为这样，文峰住院期间抄《牧马人》的时候，就是写的电影剧本。

为了以防万一，增加过稿率，同时也是不想糟蹋经典。

他抄《牧马人》的时候，不光写了剧本，他还配了脚本插话跟配乐。

也算良苦用心了。

然而，等他稀里糊涂的出院，又遇到那个官二代，发生狗血事件后，他改主意了。

因为他彻底想明白了一件事，那就是对现在的他来讲，直接去北影厂投电影剧本不合适。

原因很简单，现在的电影剧本稿酬，确实高的离谱，可问题在于，电影编剧这一行也不是什么人都能做的，本身就很小众，或者说很封闭，门槛非常高。

这时期的电影编剧，来来去去就那么几个人，说是一小撮人圈地自封也不为过。

一般老百姓别说不懂怎么写剧本，也不知道剧本的稿酬，就算他们知道怎么写剧本，也投稿无路。

虽然这时期也有一些剧本的投稿途径，比如北影厂自己有个专门刊登剧本的刊物《电影创作》，但这玩意儿吧，现在就是糊弄外人的。

《电影创作》这个刊物吧，现在说是一种电影行业内部的专业期刊也不为过，外人别说很难知道这个，就算知道了，往那边投剧本了，一般也不会被采纳，除非你是名人。

就好比后世的烟草局招工，说是公平公正公开招，可他们招工的时候都是内部通知，外人谁知道啊，等知道的时候，黄花菜都凉了，等烟草局真正公开招工了，待遇也不一样了。

还有像电力石油等国企，后来的招工也基本都是类似的套路，要不然也不会有所谓的萝卜招聘一说。

至于各个机关单位的公务员，这种萝卜招聘就更不用说了，简直是公开的秘密。

真正能公平点的，也就是国考了，但国考的残酷性不言而喻，一般人就不要想了。