如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人[1]，却道“海棠依旧”[2]。“知否，知否？应是绿肥红瘦。”
译文：
昨晚窗外声响很急骤，实则雨点稀疏狂风怒吼。为图痛快喝个够，一夜酣睡尚未全醒酒。探问卷帘的小丫头，她却说：“盛开的海棠还依旧。”“傻丫头你知道否，知道否？肯定是绿叶肥硕红花瘦，就像这美好的年华似水流走。”
心解：
在我们景仰的前辈学人中，曾有把“卷帘人”视为作者的丈夫赵明诚者，进而认为词中的对话完全是一种闺房昵语。而“绿肥红瘦”与杜牧的“绿叶成阴子满枝”只有雅、俗之别。那么，这就等于说赵明诚认为妻子已经身怀六甲。对此，我的看法有所不同，理由如下：
一是，古人曾指出“赵君（明诚）无嗣”，现在看，赵、李不仅没有儿子，想必连女儿也没有，所以在李清照的作品中，不大可能有与杜牧上述“绿叶”句相联系的语意。
二是，此词既含孟浩然《春晓》诗意，更是对韩偓《懒起》诗中的“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看”句意的隐括。从整首韩诗判断，主人公更像是一位少女，她与李清照所演之词的人物身份应该是相同的。因为作为“贵家”“新妇”的词人，恐怕难得那么无拘无束地饮酒、睡懒觉。即使丈夫百般娇惯她，还有公婆和两位妯娌呢！看来把“卷帘人”视为小姐的丫鬟更妥。
三是，这首轰动朝野的小词的写作和传播，既是奠定李清照“词女”地位的基础，也是赵、李两姓联姻的媒介，惟其婚前所作，才能使赵明诚为之大做相思“词女”之梦。
由此看来，词中的“红”花，不论是指嫣红的海棠，还是喻指少女，二者皆为惜春而“瘦”，所以还是应该把此词视为“口气宛然”地表达少女伤春之作。
这首小词虽然写的是所谓花木琐事，而其对“花事”的关切，也就是对青春的珍惜。作者把这种多情善感，以貌似闲淡的景语出之，这既是词家的秘钥所在，也是此词成功的关键所系，谓其所得好评如潮，毫不夸张。
选评：
一、宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十：近时妇人能文词，如李易安，颇多佳句，小词云：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”，此语甚新。
二、宋陈郁《藏一话腴》内篇卷下：李易安工造语，《如梦令》“绿肥红瘦”之句，天下称之。
三、明蒋一葵《尧山堂外记》卷五四：李易安又有《如梦令》云“（词略）。”当时文士莫不击节称赏，未有能道之者。
四、明沈际飞《草堂诗馀正集》卷一：“知否”二字，叠得可味。“绿肥红瘦”创获自妇人，大奇。
五、明徐士俊《古今词统》卷四：《花间集》云：作词安顿二叠语最难。“知否，知否”，口气宛然。若他“人静，人静”、“无寐，无寐”，便不浑成。
六、明徐伯龄《蟫精隽》：当时赵明诚妻李氏，号易安居士，诗词尤独步，缙绅咸推重之。其“绿肥红瘦”之句暨“人与黄花俱瘦”之语传播古今。
七、清王士祯《花草蒙拾》：前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之字面，固是确论，尤须雕组而不失天然。如“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”，人工天巧，可称绝唱。
八、清黄蓼园《蓼园词选》：按：一问极有情，答以“依旧”，答得极澹，跌出“知否”二句来。而“绿肥红瘦”，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
九、清陈廷焯《云韶集》（署名陈世焜）卷十：只数语中，层次曲折有味。世徒称其“绿肥红瘦”一语，犹是皮相。
十、吴熊和：浓睡醒来，宿醉未消，就担心地询问经过一宵风雨窗前的海棠花怎么样了。卷帘人不免粗心，告慰说，幸好，无恙。但凭着敏感的心灵，她已感到经雨之后必然绿叶丰润而红花憔悴了。宋人爱海棠。陆游曾有“为爱名花抵死狂”、“海棠已过不成春”（《花时遍游诸家园》）等句。这首词表现了对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。全词仅三十三字，巧妙地写了同卷帘人的问答，问者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，写得灵活而多情致。词中造语工巧，“雨疏”、“风骤”，“浓睡”、“残酒”都是当句对；“绿肥红瘦”这句中，以绿代叶、以红代花，虽为过去诗词中常见（如唐僧齐己诗“红残绿满海棠枝”），但把“红”同“瘦”联在一起，以“瘦”字状海棠的由繁丽而憔悴零落，显得凄婉，炼字亦甚精，在修辞上有所新创。（《唐宋诗词探胜》，浙江文艺出版社1983年版）
十一、吴小如《诗词札丛》：……原来此词乃作者以清新淡雅之笔写秾丽艳冶之情，词中所写悉为闺房昵语，所谓有甚于画眉者是也，所以绝对不许第三人介入。头两句固是写实，却隐兼比兴。金圣叹批《水浒》，每提醒读者切不可被著书人瞒过；吾意读者读易安居士此词，亦切勿被她瞒过才好。及至第二天清晨，这位少妇还倦卧未起，便开口问正在卷帘的丈夫，外面的春光怎么样了？答语是海棠依旧盛开，并未被风雨摧损。这里表面上是在用韩偓《懒起》诗末四句：“昨夜三更雨，今朝（一作‘临明’）一阵寒，海棠花在否？侧卧卷帘看”的语意，实则惜花之意正是恋人之心。丈夫对妻子说“海棠依旧”者，正隐喻妻子容颜依然娇好，是温存体贴之辞。但妻子却说，不见得吧，她该是“绿肥红瘦”，叶茂花残，只怕青春即将消失了。这比起杜牧的“绿叶成阴子满枝”来，雅俗之间判若霄壤，故知易安居士为不可及也。“知否”叠句，正写少妇自家心事不为丈夫所知。可见后半虽亦写实，仍旧隐兼比兴。如果是一位阔小姐或少奶奶同丫鬟对话，那真未免大杀风景，索然寡味了。
十二、朱德才：词写惜春敏感心理，并无深意，全凭高超的表现技巧和优美的艺术形象取胜。一曰独特的表现形式。孟浩然《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”韩偓《懒起》：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”一经对比，当知“风雨”与“落花”间的联想，对花事春色的敏感实为孟、韩两家诗所先有，而采用与侍女问答法，则为女词人所独创。换言之，传统的题材，由她匠心独运，找到了最能充分体现其惜春心理的独特的艺术形式，从而焕发异彩，引人注目。二曰“短幅中藏无数曲折”（《蓼园词选》）。令词体小，难于翻腾变化。此词却既含蓄隽永，又尽波澜起伏之能事。词从忆昨切入，起两句平起铺垫。“雨疏风骤”为“落花”张本，“不消残酒”为“惜春”伏笔。以下与侍女问答。问得何其殷勤急切，答得何其清淡冷漠；于冷热对照中，备见跳跃跌宕之趣。“知否”一叠，为词脉发展之必然转折，然叠得韵味无穷，那埋怨责怪、启发诱导的声情神态，惟妙惟肖，如在耳目。结拍“绿肥红瘦”，逼出题旨，收水到渠成之功。且回应篇首，针线严密，浑然一体。三曰“绿肥红瘦”，自铸新词。孟诗“花落知多少”，自然流畅；李词“绿肥红瘦”，含蓄精艳，形象优美而富于暗示性。与柳永“红衰翠减”相比，显然以语工意新取胜。李词造语工巧者，尚有“宠柳娇花”之类。由此可见，李词虽以“明白如话”为其基本风貌，然亦不乏锻字炼句之功力。（《百家唐宋词新话》）
十三、程千帆、张宏生：李清照的这首《如梦令》，写女主人早上起身后的一个生活片断。起二句是对昨夜情事的追忆。显然，这一夜，词人倾听着不断入耳的风声、雨声，感受着大自然的变化，睡得并不安稳。何况，她还未“消残酒”呢。所谓“浓睡”云云，不过是为了烘托经过一夜后的鲜明对比，以点出变化的突然。实际上，这也是对主人公伤春意绪的侧面描写。正因为词人整夜都在为这场风雨所引起的节物变化而担忧，所以，她一早起来，不顾残酒未消，便迫不及待地向侍女发问……这首词的另一特色，是作者通过对话，揭示出人物生活感受和审美感受的层次区别，从而塑造出两个生动的形象：女主人和她的侍女。（《李清照作品赏析集》）
[1] 卷帘人：当指闺中小姐的侍女。
[2] 却道：（她——侍女）竟说。